當(dāng)音樂遇上3D打印技術(shù)，便擦出了創(chuàng)新火花，誕生了“凍結(jié)的音樂”這一突破性項(xiàng)目。

通過耶夫勒交響樂團(tuán)、設(shè)計(jì)師Julia Koerner以及策展人Andreas Vierziger的緊密合作，該項(xiàng)目成功地將聽覺藝術(shù)轉(zhuǎn)化為可以觸摸和視覺感受的三維實(shí)體，從而為音樂體驗(yàn)增添了前所未有的深度與廣度。

該項(xiàng)目的核心在于，通過高度復(fù)雜的過程，將耶夫勒交響樂團(tuán)演奏的音樂實(shí)體化為三維雕塑。這些雕塑不僅可觸摸，而且通過視覺和觸覺，使音樂的“靈魂”得以實(shí)現(xiàn)，從而加深了人們對音樂的感知。

項(xiàng)目中的三座雕塑，源自于對建筑規(guī)劃流程的深入探討，展示了不同藝術(shù)門類之間的融合與互動(dòng)。

首座雕塑靈感來源于約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯的《D大調(diào)小夜曲》第五樂章，通過厚重而優(yōu)美的徑向形狀快速變化，模擬交響樂中的聲音波動(dòng)。雕塑上的微結(jié)構(gòu)，如同自然界的苔蘚與地衣，細(xì)膩地展示了交響樂的復(fù)雜細(xì)節(jié)。

第二座雕塑則基于Bo Linde的《Suite Bolougne OP32》第三樂章，通過柔和流暢的形狀，詮釋了長笛的悠揚(yáng)旋律。

而第三座雕塑，“Djefvulsdansen”（惡魔之舞），則通過流動(dòng)變化的形態(tài)，捕捉了其中有趣且奔放的風(fēng)笛節(jié)奏。

通過先進(jìn)的計(jì)算機(jī)技術(shù)，這些復(fù)雜的聲音被轉(zhuǎn)化為具象的圖像故事，每一件作品都是藝術(shù)愿景與技術(shù)技能的結(jié)晶，體現(xiàn)了聲音創(chuàng)造的精神。3D打印技術(shù)的應(yīng)用，不僅僅是層層疊加的圖形音樂，更是將聲音的物理呈現(xiàn)與藝術(shù)的創(chuàng)造力融為一體，為觀眾提供了一個(gè)全新的感官維度，讓人們以全新的方式體驗(yàn)音樂的魅力。

當(dāng)音樂遇上3D打印技術(shù)，便擦出了創(chuàng)新火花，誕生了“凍結(jié)的音樂”這一突破性項(xiàng)目。

通過耶夫勒交響樂團(tuán)、設(shè)計(jì)師Julia Koerner以及策展人Andreas Vierziger的緊密合作，該項(xiàng)目成功地將聽覺藝術(shù)轉(zhuǎn)化為可以觸摸和視覺感受的三維實(shí)體，從而為音樂體驗(yàn)增添了前所未有的深度與廣度。

該項(xiàng)目的核心在于，通過高度復(fù)雜的過程，將耶夫勒交響樂團(tuán)演奏的音樂實(shí)體化為三維雕塑。這些雕塑不僅可觸摸，而且通過視覺和觸覺，使音樂的“靈魂”得以實(shí)現(xiàn)，從而加深了人們對音樂的感知。

項(xiàng)目中的三座雕塑，源自于對建筑規(guī)劃流程的深入探討，展示了不同藝術(shù)門類之間的融合與互動(dòng)。

首座雕塑靈感來源于約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯的《D大調(diào)小夜曲》第五樂章，通過厚重而優(yōu)美的徑向形狀快速變化，模擬交響樂中的聲音波動(dòng)。雕塑上的微結(jié)構(gòu)，如同自然界的苔蘚與地衣，細(xì)膩地展示了交響樂的復(fù)雜細(xì)節(jié)。

第二座雕塑則基于Bo Linde的《Suite Bolougne OP32》第三樂章，通過柔和流暢的形狀，詮釋了長笛的悠揚(yáng)旋律。

而第三座雕塑，“Djefvulsdansen”（惡魔之舞），則通過流動(dòng)變化的形態(tài)，捕捉了其中有趣且奔放的風(fēng)笛節(jié)奏。

通過先進(jìn)的計(jì)算機(jī)技術(shù)，這些復(fù)雜的聲音被轉(zhuǎn)化為具象的圖像故事，每一件作品都是藝術(shù)愿景與技術(shù)技能的結(jié)晶，體現(xiàn)了聲音創(chuàng)造的精神。3D打印技術(shù)的應(yīng)用，不僅僅是層層疊加的圖形音樂，更是將聲音的物理呈現(xiàn)與藝術(shù)的創(chuàng)造力融為一體，為觀眾提供了一個(gè)全新的感官維度，讓人們以全新的方式體驗(yàn)音樂的魅力。